独立电影的旗帜 韦斯·安德森 - 人物屋顶秧田工装

韦斯€€安德森在这个时期用他充分的才华证明了1个事实：好电影其实不是只有曲高和寡1种形态，它可以兼容并蓄，饱满有趣，使得不同背景的观众品出不同的味道。

更重要的是

作为1个导演,他还很年轻

在英语媒体里，人们喜欢把他和并没有血缘关系的保罗€€托马斯称为“安德森兄弟”，实则是对两人之于美国艺术电影的嘉奖。乃至可以说，韦斯是继约翰€€卡索维茨以后最纯洁的美国独立电影导演之1。韦斯的影片没有1般的独立电影那样极端、逼仄，反而是温润从容，带着大大咧咧的傻气与毫不在意的清气。不管形象、情节还是背后的思想表达，韦斯€€安德森都来得从容不迫，如盛行水上，自然成纹，其大师气象已呼之欲出。

安德森沿袭了新浪潮运动最为推重的作者导演理论,但与新浪潮导寅不1样的是，安德森对电影的故事性非常在乎。取精华而弃糟粕的睿智做法使得他的电影通俗易懂又与众不同。安德森的电影里的那种难以描写的迷人气质，很大程度上来源于1种恒久不变的默契感。

没有人比韦安德森

更晓得细节的重要性

从《特南鲍姆1家》到《月升王国》，再到新片《布达佩斯大饭店》，安德森的每部电影都展现了复杂的、使人1眼就能够辨认出的立体世界。在他的电影中，我们常常可以看到仔细布置的野营帐篷、Crayola蜡笔色彩的可携带电唱机，和破旧的《国家地理》杂志。他的每部作品都显示出，他是1个喜欢这类东西的人。

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说，韦斯€€安德森在拍摄电影时就好像是手中拿着调色盘的画家，尽心尽力地为画面中的每个物件、天空、人物、建筑物填上该有的色彩。这些独特的配色方式，1方面让观众为之冷艳，另外一方面又凸显了故事的戏剧性，终究这同样成为他的电影中不可或缺的重要元素之1。

固然安德森其实不是第1个偏爱高饱和暖色的导演，也绝不是唯逐一个，从使用和依赖的程度上来说，安德森也远不如让-皮埃尔€€热内（天使爱漂亮丽）和中岛哲也（被厌弃的松子的1生）来得偏执和狂烈，乃至比王家卫还要弱那末1些。色采的设计对他来讲更多的是1种调解，像发放给影院观众的糖果，偶尔冷艳，但绝不是全部。除个人喜好外，安德森大量使用冶艳色采也有助于凸显故事的戏剧性，也就是说，观众可以通过色采感知到，所讲述的故事其实不太多是真实产生的，很大程度上融入了传奇和空想的成份。这与安德森的故事里荒谬不经的细节是吻合的。

他的作品中

对称构图之多几近无出其右

从上面第1张截图应当可以感遭到这类特点。由于他的对称构图被谈论得太多，这里也就不再多贴图了。对称镜头对安德森来讲就像是签名，看到那干净、精确的55开画面，就像是看到了他那张瘦削、冷峻、气质非凡的脸。

固然他电影中不1样的拍摄方式、场景设计、复杂的人物性情、各种尔虞我诈的生活事件，都让这名导演显得与众不同。安德森曾屡次宣称迈克€€尼科尔斯的电影《毕业生》是他久长以来的灵感源泉。同时他也深受美国经典文学的影响，尤是菲茨杰拉德和塞林格的作品。菲茨杰拉德的那句名言“美国人的生命中没有第2幕”和安德森电影的很多主人公都对得上号，他们常常会从成功事业和出色名誉中迅速跌落。

在电影故事上，安德森乐于描述美国社会中人物的失落与幻灭，青少年的成长与反叛，家族成员之间的爱恨情仇，中产上流社会的反思和对成人世界虚伪的嘲讽。这些故事总是充满奇思妙想的，人物则大多都是天马行空之辈，都怀有近乎脱离现实的梦想，他们有时嬉笑怒骂，有时还带着独有的恶趣味。简单来讲，这些人美豪来牛排工作服
物都是偏离主流价值观的“怪胎”，而他的电影几近都是在描绘这个怪胎的世界。

他的身旁

簇拥了1帮天赋异禀的御用演员

尽人皆知安德森身旁簇拥了1帮天赋异禀的御用演员，比如他的基友死党欧文€€威尔逊和其弟卢克€€威尔逊，呆萌老头子比尔€€莫瑞，高冷女王安杰丽卡€€休斯顿，和印度小老头库玛€€帕兰纳。这些都是安德森电影的标签式演员，对安德森塑造属于自己的电影风格有着难以磨灭的贡献。

不难想象，当安德森和欧文€€威尔逊在工作室里打磨剧本的时候，笔下那些人物都是为这套演员量身定做的，每句台词，每个表情，从脚本阶段就已有了比较鲜活的感性认知，要把他们还原到银幕上，对早已熟稔这1套路的安德森来讲，其实不是太难的事情了。

安德森的趣味大部份藏于他精致的细节中，这些细节像彩蛋1样散落在他的电影里，时不时给观众1些奥妙的欣喜。这大概是他的电影风格中最为多变，也最为奇妙的1环，由于看起来安德森

好像总是那样，又仿佛总是不1样，奇妙的浮动，就存在于这些彩蛋当中。这样的心思在安德森的作品里俯拾皆是，这几近就是观看安德森电影1种秘而不宣的乐趣。

私底下的安德森是甚么模样

他有着非常好的品味。他是1个彻彻底底的复古控。他常常会去香榭丽舍大街的1个小店面。在那里，“你可以在笔记本中输入你的地址，然杭州蓝领电力工作服
后就能够看到那个地方50年前或是100年前的景象。我就是他们的目标客户。”他说他喜欢回到过去。

在电影制作进程中，他会用“米色螺旋笔记本”做笔记，笔记本的纸张是浅绿色的，大概为大众式平装书大小；而且每部电影总是使用7个笔记本。虽然他对笔记本的要求很精细，但是笔记本的存档工作却比较随便。安德森说：“我1般把它们放在工作地点的抽屉里。”

他上7年级的时候就知道，自己将会在巴黎度过生命的最后时光。他微笑着说，“不知道为什么，我就是这么认为。”

他在巴黎塞纳河左岸的蒙帕纳斯区和纽约市的东村都具有住宅。虽然他想在巴黎安度晚年，但是他其实不会讲法语。安德森说：“我希望有1天能够说服自己学习法语，但是我不敢保证这1点。有些人就是没有语言天赋。”

他最喜欢的艺术作品在卢浮宫，是法国雕塑家弗朗索瓦€€吕德在19世纪中期的雕塑作品“圣女贞德像”。

在公众场合，他总是穿着各色小半码的西装，搭配着浅色的衬衣，并经常更换领结或领带，这说明他是1个色采和造型感很强的人。听说，安德森衣橱内的衣服和“狐狸爸爸”衣橱内的完全1模1样，他和他的角色几近就是1个合体……他很白、很瘦、很高，留着栗色的半长发，乍1看去，就像1个从漫画里爬出来的人物，打算看看这个世界，然后再走回画本中去。

安德森对此自己解释说：“我1直在努力避免重复自己，但我的电影看起来却像是在不断重复。这并不是是我刻意所为，我所做的只是想让电影保持个人特点，但对观众来讲又具有趣味性。”

他就像他的电影人物1样，直白、单纯，“他所表现出来的模样就是他的全部”€€€€明明年纪不小了，却不切实际，真心诚意地相信着1些东西，这在旁人看来是相当可笑。有人说，“安德森就是他的作品，反之亦然”。

1个艺术家，到了最后，他与他的艺术同为1体。

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